浅谈住宅与安居的哲学理念

本文摘要：世界万物都有自己的一个原点，这个原点是弃无以弃的原点，是一切事物再次发生的最初始的那一刻。

世界万物都有自己的一个原点，这个原点是弃无以弃的原点，是一切事物再次发生的最初始的那一刻。道家把它形象的总结为了“道”。“道”是世界万物的原点，是一切事物再次发生的基础。关键词：住宅还乡哲学理念1、住宅与还乡1.1住宅建筑的起源　　　道家的哲学理念：道生一，一生二，二生子三，三生万物。

　　　世界万物都有自己的一个原点，这个原点是弃无以弃的原点，是一切事物再次发生的最初始的那一刻。道家把它形象的总结为了“道”。“道”是世界万物的原点，是一切事物再次发生的基础。

在西方也有一句格言：“你总结的更深，你的前瞻性就越大。”哲学具备一种归乡的特质，也仍然不存在一个根本性的问题：“我们是谁”？那么我们就要问住宅建筑的原点是什么？1.1.1功能的市场需求在建筑起源的问题上，很多哲学家都把自然界看作是蛮荒的世界，环境恶劣,不合适人类居住于。

中国也不值得注意，如《韩非子。五蠡》中记载：“上古之世，人民较少而禽兽多，人们未尝鸟兽虫蛇，有圣人不作，构木为巢，以避群害，而民悦之，使王天下，号曰‘有巢式’。”《淮南子，汜论训》：“古者民泽处复穴，冬日则未尝霜雪雾露，夏日则未尝署蛰蚊。圣人乃作，为之构木为室，以为宫室，上栋下字，以弃风雨，以弃寒暑，而百姓安之。

由此可见建筑源于原始社会环境的险恶，无论是原始人的”穴而一处“的挖洞还是”构木为巢“的巢居，都是完整人类对于大自然的一种吞并。房屋从一开始就具备一种功能呢个性的拒绝，那就是用来居住于，是原始人物质生活的手段。从这种层面上来看，建筑和衣服是一样，也是一种功能的市场需求。

建筑对于人类。正如衣服对于身体的意义是一样的。每一个人从他出生于开始就开始向在大自然中拒绝围合出有一个归属于人类自己的世界，从这个人类自发性营造的堵塞的世界中去躲避自然灾害的肆虐。

这就像每一个人出生于之后都会给自己穿着上一层衣服，不管这衣服是树叶，兽皮，还是桑麻做到的。这就像不管这房屋是石头做到的还是木材做到一样的，人总是一定要修筑一个房屋，把自己隔绝出去，而不是赤裸裸地曝露在大自然的环境之中我国学者扬新民在阐释完整建筑的起源的与本质的时候就认为，完整建筑最进是就是符合人类自身的物理和生理需要。这正如马斯堕的五重必须体系一样，第一层必须和第二曾必须都是最基本的心理和生理的市场需求。

1.1.2审美的必须最开始的时候建筑的设计也许意味着只有遮挡和御寒的必须，在严寒的自然环境中，人必须衣服来确保最基本的市场需求，也必须建筑来取得一个遮挡的场所。但是随着社会的发展，人类的第三层归属于的市场需求开始经常出现了，在这种市场需求的影响下，建筑开始具备了一种社会的伦理功能。人们开始对建筑展开设计，根据人体各种有所不同的尺寸做出了各种大小的建筑，根据有所不同的必须作出了各种有所不同的建筑，有官员的建筑，平民百姓的建筑，有祭拜的建筑，有平时的建筑。

为了执着美观也同时在建筑上使用一些特定的颜色，或者在建筑上开始做到一些装饰，使得建筑看上去富丽堂皇。从各个民族的有所不同的建筑形式，可以显现出各自归属于那个群体。从这个群体中所修筑的各种有所不同的建筑可以显现出他是归属于那个阶层，总之建筑具备了社会的功能。从上述的层面上去说道，衣服和建筑在本性上是一样的。

人类不会在自己的身体上穿着上衣服，不会在大自然的环境中围合出建筑这一人造的世界，都是基于两个方面的考虑到，一方面是为了实际存活的必须，在完整的自然环境中，大自然对于人类来说是不由此可知的，生存条件的险恶被迫人类为了御寒，所以把人和大自然隔绝出去。另一方面服装和建筑的设计也是为了一定的审美必须，人总是讨厌美丽的事物。

因而从事物的本质上来说，建筑设计师和服装设计师是两兄弟。1.1.3精神的市场需求在“最杰出的小说杂文”一文中，华莱士。

史蒂文斯对诗歌的起源做到了这样的叙述：诗歌是这样问世的：我们居住于在不属于自己的地方，除了大放异彩于世的那几天，生活是多么的艰难。“我们被舍弃到了这个冷漠的世界里，我们想找寻自己的家园而无法，悲哀之中诗歌问世了。这指出正是飘泊无依的感觉唤起了人类写诗的心愿。

某种程度的动机也产生了神话——到底是为了什么，人们开始创作神话，新的演译这个世界，使它仍然漠视我们的市场需求，仍然主观武断，仍然充满著了偶然性，我们可以把它当成自己确实的家园?建筑的产生也检验了这样一个事实：生活在“不是自己故国家园”是多么地伤痛。”[5]在这段文字中,卡斯腾指出是人类的流落无依的感觉使得人类产生了写诗的心愿。在房屋起源的传说中人们把大大自然描绘成一个蛮荒之地，对于大大萎缩的时间和无限宽阔的大自然空间的不安使得我们开始想起指定一个地方建筑房屋,来完结自己流落无依的生活状态。期望通过辟早于的这种不道德来将不稳定的，时刻变化的自然环境转变成我们自己所熟知的平稳的人造场所，并在这种场所中还乡下来。

古罗马的建筑学家维特鲁纬就曾多次企图从火与完整的关系抵达去探究建筑的起源，他说道：“找到火之后，原始人趁此机会挤满在它的周围，接着构成了议事机构，然后开始了社交活动。人们越聚越多，慢慢发现自己比动物良好了：他们不用四肢着地行驶，而是粗壮行驶。他们可以仰望美丽的星空。

他们的双手可以和手指自如地去做到想要做到的事情。他们在第一次议事时，明确提出了修建窝棚的点子。有人用宽阔的绿叶来藏身，有人在山的斜坡处凿洞，有人仿燕子垒窝的方法，用泥和树枝搭建了类似于的小棚子。

”从这段话的解读，对于原始人来说，火的确是件神气的东西？当人们熄灭了一团火焰之后，火源收到的光芒和寒冷使得人们挤满在一起，从而包含了特定的场所。”在大大自然多种重燃来一堆篝火，周围的环境大自然而疮就构成了一个房间。四周的岩石，头顶的树荫联合包含一处寒冷的场所，或的找到使得完整人类发现自己比动物要良好，因为人类可以远眺星空。云彩星空和人类修筑房屋有什么联系呢？是浩瀚的星空使得人类的精神产生了流落毫无疑问的感觉，从而唤起了人类移居的心愿。

不管怎么样，通过把完整人类修筑房屋人类修筑房屋和星空联系在一起，维特芦苇是想要告诉他我们，完整人类修筑房屋不等同于动物修筑巢穴。修筑房屋某种程度符合人类对于身体明确提出一个遮挡的场所，获取最基本的功能市场需求和和森每市场需求，同时也是给人类的精神一个重修的场所，以完结自己流落毫无疑问的精神状态。从这个层面上来，诗歌和建筑是一样的。

“只不过诗在本质上，也是人从精神上对于生命和世界的围合”[6]，建筑是一首哲理的诗。2、住宅的本质　　　德国现代知名的哲学家哲学家，存在主义哲学的创始人之一。存在主义哲学又叫生存主义。

第一次世界大战是欧洲资产阶级文明落幕的开端。现代时期的来临，人转入了它的历史中的非宗教阶段。此时，虽然他享有了前所未有的权利、科技、文明，他也同时发现自己的无家可归。随着宗教这一多元文化一切的框架的失去，人不但显得一无所有，而且变为一个支离破碎的存在物。

他没了归宿感，指出自己是这个人类社会中的“外人”，自己将自己异化海德格尔对人类的建筑不道德做到了哲学层面的深刻印象探究，它既不是从艺术的角度也不是从技术的角度来探究人类的建筑不道德，而是从思维”建筑是什么““还乡的本质是什么”开始，从诗意的西居，还乡的本质和意义思维了建筑的原意和本源。　　　海德格尔在其整个哲学背景和美学思想上，尤其是较为“技术”和“艺术”比较而立的不存在的显出方式上，阐释了艺术的本质是诗的知名观点。

，只有诗再次发生在场，按据才不会再次发生。只不过海德格尔的建筑哲学的显然意义的显然之点就是冷呢日建筑的意义如同诗歌一样给人一个不存在的立足点。“建筑的本质就是让人按居下来。

通过拆分空间，再行将各部分有机融合成新的空间来超过这个目标。只有再行移居下来，人类才不会想起建房。正如无法把不存在解读为不存在者，我们也必需把移居区别于建房。

如果移居完整的“的似乎”人和空间“的吃饱关系，那么我们就必需寻找自己的家园，不要把人扔在无边无际的的空间中去，因为无边无机的空间在带给不安。海德格尔指出人类，尤其是现代人类的无根可依，无家可归的流落感觉实质就是与时不具进而大大变化的”移居“理念的理想。两者看起来对立去业相互依存。　　　海德个儿的不存在的立足点可以看作家，和家园，家园意味著身心的归属于。

从汉语的词源上。建筑也好，是个也好，哲学要好都市人类返归家园的渴求，探寻。有建筑的地方无以有人家，使人深感还乡的家是确实的吃饱建筑，它使人类深深感受到存活的意义和生活的意义。

　　　20世纪挪威建筑学家，挪鹁鸽，书儿子承继了海德格冷的现象学分析方法分析建筑的意义，系统的发展了建筑让人还乡的思想，特别是在是将建筑的意义同人的不存在属性具体的联系在一起，明确提出了”不存在空间“”场所精神“等最重要概念。只要建筑需要给人获取一种大地上的现实的”不存在之家“或则说道不存在的立足点。

使人类的寂寞无依的新林有所安顿，这乃是建筑最重要的，最深刻印象的伦理功能。“人因宅而立，宅因人存，人宅相扶，感觉通天地”--《皇帝宅经》世界上有形形色色的建筑。

从建筑材料上来说西方有石头的建筑，在东方有木材的建筑，转入现代工业社会之后还，钢铁的大规模生产还发展出有了钢铁铁的建筑，在中国的陕北还有独特的窑洞建筑。从建筑的几何形状上来说，有圆形的建筑，有方形的建筑。

从建筑物的颜色来说，有红色的建筑，黄色的建筑，蓝色的建筑。从建筑物的用途上来说，有宗教建筑，民用建筑，还有工业建筑等等不一而足。那么什么才是建筑的本质，卡斯腾在《建筑的伦理功能》为了解释建筑和建筑物的区别提及了一个关于装饰化棚屋的问题，一个装饰的棚屋是不是建筑。如果是，那么建筑就非常简单等同于简单房屋再加装饰。

住宅建筑的起源源于两个方面，一是出于功能和审美的必须，二是人类的精神也必须一个睡觉的场所。中国古老的黄帝宅经里面有这样一句话：“人因宅而立，宅因人存，人宅相扶，感觉通天地。”[8]这句话明确提出了一个深刻印象的哲学链条：建筑—人—大自然。诺伯舒茨从现象学的原理抵达明确提出了这么一个观点：“建筑是给人一个不存在的立足点。

”“建筑的本质是让人还乡下来。通过拆分空间。

再行将各部分有机融合成新的空间来超过这个目标。只有再行移居下来，人类才不会想起建房。

”人类任何的建筑不道德都是为了在大自然的环境中求出“一个存活的立足点”，人类修筑房屋的不道德传达了人类向大自然求生的意志和智慧。一个存活的立足点这句话极致的演绎了黄帝宅经里面的第一句话-人因宅而立，宅因人存。

建筑不存在的本质是人，建筑人是建筑不存在的核心。3、住宅设计的任务黄帝宅经的后半段人宅相扶，感觉通天地，这句话从显然意义上道出了建筑设计的终极意义。那么人宅相扶，感觉通天地是什么意思呢？路易斯康的建筑观点指出：“当你建构了一栋建筑之后，你就彰显了他一个生命，他不会和你说出。

”在这里建筑不是一个杀的物体了，而是具备了某种生命的东西，当人类修建它，它在大自然的环境中不存在的时候，它就在大自然的环境中聆听着，并把听见的东西通过自己向人类述说[11]。可以说道人类在理解大自然的过程中营造了建筑，并通过自己营造的建筑更佳的去看穿大自然世界，明白了自己所处的环境，四季更迭，日起日落都在这栋建筑里面呈现出了。人类理解了宇宙运营的规律，懂了人和人共处的社会不道德法则，具体自己作为个体不存在的事实，从而找寻到个体不存在的意义，取得个体的精神和和平。“设计，就其显然意义而言，是一种“人与理想世界的现实关系”的建构。

”[12]只要设计要通过工程技术而构建，那么他们必定就要和现实再次发生种种的关系。人们是通过住宅去了解现实社会的种种关系，建筑在这种意义上当作了现实和理想的桥梁，给人类获取了一种和外界交流的媒介起到。通过设计我们可以更佳的理解我们的客观的真实世界，从现实的角度去做到建筑的设计。

综合人类的理性，工程建设的技术，去建构人类未来更加现实更加身体健康更加合理的存活方式。

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